閑暇時光，喜歡藝術的朋友(yǒu)幾乎都願意去(qù)逛美術館。但(dàn)對于策展人而言，呈現(xiàn)一場精彩的展覽并不簡單，尤其是(shì)在商潮洶湧的今天，學術堅持也難免會有些搖擺不定。同時，不乏貼有“策展人”标簽的人混迹其中，他們雖然故做學術，但(dàn)依舊(jiù)難掩江湖老練背後的話(huà)語孱弱和稚嫩。

798、二十二号院、草場地、琉璃廠等藝術區的展覽可謂層出不窮，尤其是(shì)周末同時開展的可能有數十場甚至更多，在這些展覽中能看到各種策展人的身影出現(xiàn)。一些中小型的、不太成熟的藝術空間隻能靠出租場地來生存，這也養活了大批流動“策展人”。他們滿嘴背誦而來的各種“主義”，其實充其量隻是(shì)場地方和藝術家之間的中介。

另一方面，一些職業策展人推出的展覽乏味可陳，風格面貌差别不大，甚至多有迎合市場的傾向。不過，他們對此也是(shì)滿肚苦水，“策展人的理想狀态是(shì)導演，實際狀況是(shì)包工頭”，他們從展覽思想高度的把握，無奈轉向展陳設施的調控。理想在商業面前變得搖搖欲墜，稍不留神就會淪爲市場的附庸，如此一來，何談展覽的專業高度?

對于策展人來說，展覽不是(shì)資源的簡單組合和疊加。藝術水準的高低，取決于策展人精神層面的格局，策展人應該是(shì)一個能量巨大的核心，除了國際視野、理論過硬，還得是(shì)社交高手，能在各種利益的博弈中實現(xiàn)平衡。更重要的是(shì)，在展覽策劃中，他是(shì)一個主動行爲者。展覽就是(shì)他的作品，承載的也正是(shì)他的美學追求，這種學術的探索甚至可以推動藝術史的發展。但(dàn)遺憾的是(shì)，那些原本屬于策展人的榮耀正在慢(màn)慢(màn)褪去(qù)。

近期，一個利好消息傳來。中國美協策展委員(yuán)會在京成立，這是(shì)中國美協的第25個專業藝術委員(yuán)會。其中，範迪安出任策展委員(yuán)會主任，王璜生、吳洪亮、楊衛、黃笃等30餘位藝術家成爲成員(yuán)，裏面既有公立美術館人，也有長期以體制外獨立策展人身份亮相(xiàng)的人士。

美協此舉算是(shì)終于給這些策展人轉了正，對于中國的策展事業而言，這是(shì)一個全新的起點。據介紹，策展委員(yuán)會下一步将開展形式多樣的策展，組織策展人培訓，舉辦具有鮮明學術主題的展覽，開展積極的展覽評論。

其中，策展人培訓無疑是(shì)令人期待的，也是(shì)令人擔憂的。策展人的水準，是(shì)多方面素養的共同結果，如何培訓才能提升策展群體的整體水平值得思索。

但(dàn)現(xiàn)實問題是(shì)，惟有策展人的經濟和思想獨立才有可能走出商業和程式化的泥潭。如果隻是(shì)走個過場，培訓後策劃的展覽也隻會是(shì)“較高的平庸”，僅此而已。